Joseluiscorella’s Blog


DIBUJO – EL ESCONDITE – EN 18 IMAGENES
noviembre 27, 2009, 3:49 pm
Filed under: Cuidado que mancho, Exposiciones, Mi taller, Noticias, Tu preguntas y yo contesto

Siento que las fotos no tengan la calidad suficiente.

En la primera foto, los trazos mas oscuros son la reserva de acuarela que luego quito y matizo el blanco del papel.



COMO DIBUJAR CON TRES LAPICES

Segunda parte – lápices y gomas de borrar (negros profundos y blancos puros) 

Tengo cajas completas de lápices de diferentes marcas con todas sus gradaciones que he ido comprando aqui y alla pensando que una marca seria mejor que la anterior. No he encontrado grandes diferencias. Al principio empecé a dibujar probando todas las gradaciones pero he llegado a la conclusión de que con tres lápices tengo suficiente : 3B, HB y 3H. Un número blando, intermedio y duro. Con estos tres puedes conseguir toda la escala de grises. El negro intenso y el blanco puro es otra historia.

Negro muy intenso que a veces necesitamos puntualmente. Se puede conseguir de varias maneras:

Primera, rayando capas sucesivas con el 3B, pero a veces no es suficiente y machacas mucho la zona del papel. Yo he probado dos cosas que me suelen funcionar. Hay lapices de grafito acuarelables, yo tengo un 3B. Rayo la zona que me interesa con este lápiz humedeciendolo con un poco de agua (solo la punta) e insisto con varias capas hasta conseguir lo que quiero. Si luego me interesa  para degradarlo puedo trabajar encima con el grafito 3B. Queda todo integrado.

Segunda opción para negros profundos, aplicar sobre la zona que vaya a ser el negro mas intenso, acuarela negra o tinta china, siempre material que oscurezca mucho pero no tenga cuerpo como podría ser acrilico o gouache y volver a rayar con grafito 3B encima para unificar el conjunto.

Lo importante en un dibujo a grafito es que se vea que esta hecho con ese material y no que también haya participación de otros, para mi eso seria una “técnica mixta”. Si en la estructura interna utilizais otros materiales pero luego terminais con grafito todo queda como un conjunto muy armonico y no se aprecia lo que hay debajo, solo grafito.

Blancos puros- utilización de la goma de borrar.

No suelo utilizar la goma de borrar. Tengo de muchas marcas y diferentes calidades pero ninguna me ha llegado a convencer. Todas terminan ensuciando, engrasando o raspando el papel.

Mi forma de trabajar es ir resevando los blancos puros (blanco del papel). En un dibujo suele haber pocos blancos puros como negros intensos, a no ser que dejeis todo un fondo negro o blanco, me refiero dentro de una figura o retrato. Los reservo de dos maneras. Si son grandes zonas lo perfilo y trabajo alrededor con cuidado y si son pequeñas (cejas o pelo de un bigote en un retrato) utilizo reserva de acuarela.



COMO DIBUJAR CON TRES LAPICES
noviembre 13, 2009, 7:42 am
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Esto es una aportación al primer capitulo sobre como pegar papel en tabla para dibujar.

Eloy Morales, un amigo pintor recomienda en lugar de utilizar el spray o la cola blanca de carpintero, que amarillea con el tiempo (yo no he podido llegar a comprobar esto porque mis dibujos pegados no tienen muchos años)  existe un nuevo producto especifico para este menester. Se llama “colapapel” y lo fabrica Inglet.

Este es el enlace del producto donde hay mas información.

http://www.inglet.com/cas/productos/f/colapapel/459



TU PREGUNTAS Y YO CONTESTO
noviembre 11, 2009, 8:54 pm
Filed under: Cuidado que mancho, Exposiciones, Noticias, Tu preguntas y yo contesto

Santos Diez García me hace la pregunta que pongo a continuación. Yo no conozco ese material sobre el que me pregunta, si alguno lo conoce y puede comentar su experiencia creo que seria muy interesante.

He leido en internet que ciertos maestros americanos pintan al óleo sobre un soporte poroso que llaman “Frosted Mylar”. Intentando buscar por aquí algo similar encontré un material plástico poroso(no se si parecido) llamado “Forex” (pvc espumado) utilizado en publicidad por la resistencia, poco peso y también por que las pinturas se adhieren muy bien. La verdad es que lo he probado con óleo y parece que “agarra” bien….la pregunta es si tiene Ud alguna experiencia con ellos.



TU PREGUNTAS Y YO CONTESTO
noviembre 3, 2009, 1:30 pm
Filed under: Cuidado que mancho, Exposiciones, Mi taller, Noticias, Tu preguntas y yo contesto
Desde hace algún tiempo algunos de vosotros me venis haciendo la misma pregunta. La he ido contestando personalmente, pero creo que este es un buen momento para contestarlo aqui, ya que me lo han vuelto a preguntar.
 
La pregunta es que medium utilizo yo.
 
Mi medium es casero, mezclo los siguientes componentes:
– Barniz de dammar – 6 gotas (proporción)
– Aceite Polimerizado – 3 gotas
– Esencia trementina (aguarras) – 4-5 gotas
 
Yo cuento con gotas porque me hago la cantidad justa para cada sesión, pero las proporciones serian el doble de barniz con el aceite y casi la misma de esencia trementina o casi la misma si se quiere mas fluido. En esta mezcla con el paso del tiempo (de la mañana a la noche) tiende a evaporarse un poco la trementina (aguarras) y se espesa un poco, yo le añado alguna gota de aguarras y lo remuevo.


COMO DIBUJAR CON TRES LAPICES
noviembre 1, 2009, 5:23 pm
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Voy a empezar un nuevo apartado técnico, en este caso sobre el dibujo y espero que me perdoneis porque yo no soy un docente y mi planteamiento es reflejar mis experiencias en este terreno.  Intentaré explicarlo todo en tres capítulos: soporte, materiales (lápices, difuminos..) y el tercero no lo tengo claro pero pueden ser vuestras dudas.

Empiezo por el soporte. Aqui las posibilidades son infinitas como a la hora de pintar al óleo sobre cualquier cosa. Yo suelo utilizar papel o imprimación de gesso (acrilica).

En la imprimación de gesso sigo los mismos pasos que cuando voy a pintar al óleo, con la diferencia de que lo lijo mucho más para que las imperfecciones o grano de la imprimación no me moleste. Me gusta trabajar sobre superficies muy lisas, sin grano ninguno. Vuelvo a explicar rapidamente como imprimo con gesso sobre tabla. Doy una primera capa de agua con cola blanca de carpintero, en la proporción de 10 de agua a 1 de cola, lo aplico con brocha intentando que penetre por los poros y lo doy por ambas caras de la tabla y los bordes, esto sirve para sellar la tabla.  Lo dejo secar e incluso lijo a veces superficialmente, entonces empiezo a aplicar las capas de gesso con un rodillo, entre capa y capa dejo pasar mas de 6 horas dependiendo de la época del año (en verano seca antes por la temperatura ambiente). Suelo dar entre 6 y 8 capas, lijando entre las ultimas y sobre todo la última.

La lija que utilizo es la que utilizan los carroceros, los que se dedican a reparan las chapas de los coches. Se llama lija al agua. La voy metiendo en agua o pongo un poco de agua sobre la superficie que tiene el gesso y voy lijando en circulos no demasiados grandes y por zonas, limpiando con un trapo hasta dejarlo como yo quiero. Si te pasas mucho llegarás a la tabla. No todos los gesso dan el mismo resultado para poder dibujar. El que mas me gustaba era la marca Grumbacher pero lo han dejado de fabricar o comercializar y se diferenciaba del resto por el mucho pigmento que tenia en la mezcla.

papeles

También suelo utilizar papel. Hay de muchos grosores y texturas. Yo suelo utilizar los que no tienen grano ninguno casi como cartulinas pero con el grosor suficiente para poderlo pegar y manipular, no suelen ser muy gruesos. Dependiendo del tipo de dibujo que se quiera hacer se pueden utilizar papeles con mas grano o menos, los papeles de acuarela tambien sirven. Con papeles de mucho grano no te hace falta detallar mucho un dibujo porque la textura no te lo permite. Para bocetar, hacer manchas generales e incluso aplicar luego alguna aguada son ideales.

El papel lo suelo pegar sobre una tabla. Sobre esto tengo experiencias desastrosas pero al final he conseguido controlarlo mas o menos. Cuando los papeles son gruesos de gramaje alto (350 gr.), tipo acuarela, a mi me funciona aplicar una capa de cola blanca de carpintero rebajada con un poco de agua sobre la tabla, aplicada con brocha y  humedecer un poco la parte posterior del papel para que una vez seco tire y quede perfecto y sin arrugas o simplemente pegado sin humedecer. A la hora de pegarlo lo ideal es que ayude otra persona que sujete el papel de dos puntas, como cuando intentamos doblar una sabana con otra persona, y lo mantenga bastante separado de la tabla para que nosotros podamos hacer coincidir los bordes del papel con la tabla (siempre calculo un centimetro mas de papel por cada lado, para cuadrarlo). Sobre la tabla, siempre en horizontal, la otra persona va dejando caer el papel poco a poco y nosotros con un trapo lo vamos sentando sobre la tabla aplanandolo desde el centro hacia los extremos para quitar posibles burbujas de aire. Cuando esta bien plano sin nada de aire, ni arrugas, pongo una tabla de igual tamaño encima y peso repartido por toda la superficie, suelo utilizar libros gordos haciendo un pequeño rascacielos. Esto lo dejo sin tocarlo 24 horas. Al dia siguente con una cuchilla corto el sobrante de papel que he dejado por los cuatro lados para que quede perfecto y a dibujar.

cola y spray

Si el papel no es muy grueso(250 gr. o menos), las cartulinas que yo suelo utilizar al humecerse con el contacto de la cola que hay en la tabla cuando empiezo a posarla y extenderla, se humedece, se ablanda, se arruga, le salen bambollas y no lo puedo controlar, es un desastre. Con este tipo de papeles opté por utilizar pegamento en spray, hay varias marcas y lo utilizan los publicistas para componer carteles , pegar letras, etc. Los hay de pegado permanente y pegado reposicionable, que permite pegar y despegar sino te convence el resultado. Este pegamento es mas flojo y con el tiempo es posible que termine por despegarse. Yo utilizo el pegamento permanente. Recuerdo que este tipo de pegamento es tóxico y hay que utilizarlo en ambientes bien ventilados. Con el pegamento spray sigo el mismo procedimiento que el utilizado con cola.